明 唐寅 山水挂轴 绢本设色赏析之二

此山水挂轴图绘田园消夏，云烟横销，林间草舍，沟壑遍布 ，一派田园逸致暮景。画面上方的高岭山石也多是湿笔长皴，但用墨较为清淡而湿润，枝叶浓密，别有情致。整幅作品，高柳婆娑，意向清俊秀逸，墨色淋漓，又富浓淡变化。

远景与近景t p % T 4 Q Q相连，意境高远。他的山水画有粗细两种风格，粗笔一路源自周臣，然于刚健中别具清俊秀逸之韵；细笔画属其本色，更多文人画笔意，景色简约清朗，用笔纤细有力，墨色淋漓多变，风格奇峭而又丰润。

唐寅的画，既有宋画深厚功力，又有文人画的书卷气，成就了明中期文人画的新画风。加之他诗文、书法的造诣也很深，在诗书画三1 8 R F K d % = ~绝方面也作出了新的贡献。难能可贵的是诗与画的统一。

唐寅的诗文多俚语，豪放不羁，戏语中寄忧思；画也和诗一样，如纵m t x : / ;放中见深沉，戏笔中寓思想，为诗情与画意的完美结合。而题画诗能紧扣画的主题和意境，以阐发或充实m G _ W 3 6 J X m画面的未到之处。诚如斯言，解元妙笔天下传，直领风骚数百年。