仿周文矩笔写绿珠 设色纸本
唐人执扇 镜芯 设色纸本 1935年作
牙板清歌 立轴 设色纸本
款识：檀板红牙旧日多，归来行锦倦清歌；琵琶一奏青衫湿，倘听伊凉更奈何。爰。 钤印：张爰、大千大利、摩登戒体。
南国佳人 立轴 纸本 1935年作
款识：乙亥二月收归吴门，装为益民先生志将离也，大千居士爰。钤印：张大千印（白文）、大千父（朱文）、张爰字大千书画之印（白文）。
题跋：南国佳人拥翠娥，玉与迢遥盼星河。君恩未必皆颜色，俏得秋风六如团。大千此作颇佳书短章，子深。钤印：吴华源印（白文）、子深书画（朱文）。 《南国佳人》是张大千仕女画的佳作。一端庄秀丽的南国佳人擎立于画面之中，面相匀净，眼神温顺而有内涵，头发柔软细腻，发髻规整，青色卷云纹发饰，大方端庄；面如鹅卵，额头饱满，脸颊圆润，媚眼高鼻，嘴唇小巧；衣裳素雅，白衣灰领，衣袖边缘设些许青色，线条清雅秀丽，勾折有力，运笔流畅，将美人步态轻盈，身形窈窕的面貌刻画的精准到位，两手轻抚衣襟，毫无娇柔造作之感。如此素雅清高的美人，只可远观而不可亵玩焉。全画以冷色调为主，凸显美人高贵清冷的姿态，只在发饰和腰间配饰涂几抹红色，冷暖搭配，相得益彰，真乃绝妙佳人。
手执芙蓉归去来 1935年作
南阳公主像 设色纸本 1935年作
题识：1.去汉室危，遂度苍旻，岭头双履，遗迹后人。大千居士并题。 2.南阳公主，汉元帝女，下嫔王咸，属王莽秉政。主谓咸曰：“国危世乱，但当逻身修道，必可延年。若碌碌随时，恐不免支离之苦。”咸不从，公主遂于华山结庐，精思元道，岁馀乘云而去。咸入山追之，漠然无迹。忽于岭上见遗朱履一双，前取之，已化为石。乙亥重九，写于玉女祠中。爰。钤印：张爰印、大千、大风堂。
《南阳公主像》为张大千1935年所作，以汉末南阳公主华山遗双履事为题；其中仕女之画法，正是张氏敦煌之行前的典型做派。
罗浮梦影 设色纸本 1938年作
仕女图 镜片 设色纸本
罗浮梦影 镜片 设色纸本 1936年作
款识：罗浮梦影。丙子春日，大千居士写。钤印：大千（白）、大风堂（朱）、大千居士（白）。 《罗浮梦影》图绘溪畔古梅一株，老干如铁，枝柯樛曲，枝头数朵梅花绽放，错落有致；倚梅仕女正捧卷读书。画中仕女古装高髻，须眉疏淡，开相清秀，敷以三白，裙带飘逸，领口、袖口以石青渲染。尤其对眼神刻画极为传神，所谓“传神写照，正在阿睹中”。画时，先描出眼眶，再勾瞳仁轮廓，以淡墨渲染，再重勾以浓墨。仕女双手捧卷，而眼神却在书外，眉目传情，神驰心往，正合“罗浮梦影”之题意。
三美图 立轴 1936年作
此幅《三美图》是张大千仕女画中的精品，此作作于1936年，属于张大千较早作品，张大千的画风，在早、中年时期主要以临古仿古居多，花费了一生大部的时间和心力，从清朝一直上溯到隋唐，逐一研究他们的作品，取得了很大的成就。这件作品在描绘仕女时使用了“三白法”，其中多处描绘都可以看到明代吴门才子唐寅的影响。仕女的婀娜，樱桃小口，眉毛弯弯的形象，实为变唐寅仕女人物画风之势，妙又过之。
桐阴仕女图 镜片 设色纸本 1936年作
款识：1.霜碛烟江过雁程，阑干望断北来心。瑶珰锦字云罗远，金井风微坠叶闻。谁按梁州曲，不是当年玉笛声。 2.丙子春日，偶写此幅，并赋抛球乐题其上。爰。 钤印：阿爰、大千居士、两到黄山绝顶人。
这幅《桐阴仕女图》是张大千早年的作品。画中一个古装仕女，正静静地倚立在一块湖石旁。在她背后，是一棵梧桐树以及数株竹子。张大千以工细而飘逸的线条，勾描出仕女清秀而略带忧郁的面容、袅袅婷婷的身姿；以半工半写的笔意，绘就出苍郁的梧桐以及清幽的竹子。粗细、轻重、浓淡、深浅的笔墨相互对比，相互映衬，形成一种雅致、高逸的“笔情墨趣”，而这种雅致、高逸的“笔情墨趣”，又很好地映衬出人物娴静、优雅的古典气韵，很好地表现出梧桐与竹子环绕的清幽绝尘的古典氛围。
桐荫相待图 立轴 丙子（1936年）作
题识：秋燕已如客，金风透绮罗。梧桐相待老，谁识别离多。丙子秋九月坐网师园，偶忆费子笤本，背拟其笔，以示宗仰。蜀人大千张爰。钤印：大千、阿爰、大千无恙。
芭蕉仕女图 立轴 设色绢本
款识：拾将桐叶感新秋，倦写相思略写愁。只恐晓风无气力，不能吹到凤皇楼。蜀人张大千。钤印：张爰之印信、大千、大千好梦。 仕女画在张大千的创作中占有较大的比重，早年尤其如此。《芭蕉仕女图》，虽未著年，然从画风看，应该是早期(三十年代)的一件佳作。此作以明人笔意写仕女，参合唐伯虎、吴小仙两家之法，飞毫灵动，形神如生，呼之欲出。图中女子面容清秀，丹目樱口，体态轻盈婀娜，脸不敷粉，但在云发和朱唇的衬托下，显得清新脱俗，楚楚动人。女子一袭素衣，长裙曳地，腰系花结丝带，水袖飘逸轻盈，手执桐叶，侧身回顾，凝神沉思，眼神中透露出淡淡忧伤。写景则皴法结合，随形而变，坡石、芭蕉用浓淡不同的笔墨写出，阴阳相背，层次分明，另有树丛新竹，浓墨细笔，颇见功力，使画面平添几分生气，反衬出女子的感伤情怀。全图笔墨精妙，充满抒情意味。画面左侧题诗，诗意隽永，委婉抒情，与画意相谐。在中国绘画史上，作画题诗，由来已久，算是一种传统，也算是文人作画的一种习惯。右下角钤“大千好梦”一印，据考证，大千早期画仕女，每有得意之作，常钤此印。
飞琼女 立轴 设色纸本 1936年作
款识：飞琼阿姊妹双成，阿母摇窗笑语频。欲向麻姑七陵谷，妆台不共海扬尘。大千居士灯下顷刻而作。钤印：大风堂、大千大利、长髯张郎三十八。
《飞琼女》是张大千1936年离开苏州去北平前的一个晚上，在姑苏名园网师园，灵感油然而生，灯下顷刻挥毫而作的一幅作品。在图中仅画上一位抱钵仙女，端详的女子颇具风姿，“俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。”额、鼻、颊显得娴雅清秀，眉眼稍加渲染，唇设朱红。绿髻式样和服饰穿著飘逸潇洒，头绿的线条通过几个块组突显其处。此件作品的人物形象，注重神态刻划，注入情感，是一种民族审美意识的凝结。
执扇仕女 立轴 水墨纸本 丙子（1936年）作
题识：客散寻常燕子飞，流萤都上野人衣。轻罗小扇依稀是，银汉星（晨）辰近日非。写似静愚老友两教。丙子四月朔，大千弟张爰。钤印：蜀中张爰、摩登戒体、长鬣张郎三十八、游戏神通。
临唐寅执扇仕女 丙子（1936年）作
款识：丙子十月临于大风堂下，大千居士张爰。秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。晋昌唐寅。钤印：大千大利（白文）、张爰（白文）、大千豪发（白文）、大千长寿（朱文）、长髯张郎三十八（白文）。