中国画里最美的人物画，莫过于仕女图。如果你循著朝代看过来，会感受到中国几千年来的审美变迁。尽管每个时代千姿百态，但在今天我们的眼中，都美得婀娜多姿，各自动人。
魏晋南北朝 | 超凡脱俗
魏晋南北朝是仕女画的早期发展阶段。画家描绘的女子多来自于诗、赋等文学作品和民间传说，所以更多地张扬出内在的气质。
这个时期的代表作，当属顾恺之的《洛神赋》，洛神超凡脱俗的高逸美，正反映了魏晋时期的人们崇尚玄学，追求超脱。
▲“清 丁观鹏《摹顾w e L P B / @ e恺之洛神赋u q / @ 9图》局部”
▲“顾恺之《女史箴图》局部= e l ,”
唐代 | 雍容华贵
唐代作为封建A P * P b社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。画家们尤其热衷于表现贵族妇女闲逸的生活方式，单调而悠闲T q ] B M的生活情调。
张萱、周昉是这一时期s ] }著名的仕女画家。他们笔下的女子脸型圆润饱满，体态丰腴健壮，展示出大唐盛世下皇家女性的华贵之美。
▲“周昉《髻花仕女图》局部”
▲“张萱《虢国夫人游春图》局部”
晚唐及五代 | 清瘦娇媚
继唐代之后的五代是个政权交替频繁的时代，画家们在唐代的基础上又有所变革。最明显的区别是，他们开@ q # q C始注重表现女性身段线条的曲线美及娇媚之姿，一改盛唐时期臃懒的体态画风。
▲“顾闳中《韩熙载夜宴图》局部”
宋代 | 清新婉约
宋代时期相+ D E 0 s对稳定，经6 $ :济和文化昌盛，仕女画的题材扩展到l b 9 P j =前所未有的宽泛地步。除宫廷贵族妇女、神话传说中的女子仍被描绘外，生活中最低层的贫寒女子也开始为画家T n V Y % a们所关注。画风也更为写实自然，造型严谨。
▲“南宋 陈清波《瑶台步月图》”
明代 | 典雅恬美
明代是是仕女画的艺术成熟阶段。仕女身材婀娜匀称，面容端庄清丽，举止间流露著女性文雅恬静之美，人物的造型带Y A % f有一定唯美主义色彩的写意。
吴伟的《武陵春图》和文征明的《湘君湘夫人图》，分别代表了A ] Q F v ^ w d白描仕女画和淡彩仕女画的最高境界。
▲“吴伟《武陵春图》”
▲“ 文征明《湘君湘夫人图》局部h x ! D 4 O % 2”
清代 | 病态娇美
仕女画发展到了清代A ~ ; 9 A s Y，已被抬高到居山水、花鸟诸表现题材之上的至尊地位。这一时期，不6 d s % K论是宫廷画家焦秉贞、冷枚，还是文人画家改琦、费丹旭等，都以表现女性“倚风娇无力”的仪态为他们的审美追求。不过尽管是程式化“病态美人”状，仍然强调姿态n + k u优美风格，崇尚淡雅飘逸。
▲“ 陈枚《月曼清游图》”
遗憾的是，今天的女子也, Z # 4 O 1 6 w 7很少有“古典美”了，古典美究竟是一种怎样的美呢？如果仕[ O r b g女图可以做参考，我想也许是中国女子气质里的文雅吧。
如果这世界上的美人都长一样，那o J 6 ( r v H这美也美得太单调了不是？