清 钱维城 山水立轴 绢本设色赏析之二

钱维城自幼甚喜绘画，开始从族祖母陈书学习画写意折枝花果，勾描渲染，随类赋形，气联意合，整体协调。后来得到了画家董邦达指导，学画山水。所画山水，山势逶迤，流泉飞泻，烟霭飘浮，水光荡漾。构图井然，意境清幽。

山石多用皴笔，他的绘画远学元代四家即黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙，近学清初四王即王时敏、王鉴、王徽、王原祁。《桐阴论画》说他的山水画“笔意亦临摹仿麓台，邱壑幽深，树石灵秀，颇臻妙境。

此图千岩万壑，层峦叠嶂，峰雄嶂险，飞瀑流泉，植被葱茏，洞幽寺古，古木参天，湖光山色。山间林木、点景人物刻画细致，绵密的用笔与丰富的用色活跃著画面气氛，远山染以花青，山间云气迷濛，增加了画作的层次。既有宏观雄奇的气势，又有微观精妙的刻画。画卷之上的地貌特征和人文景观一览无馀，山水胜境，令人神往。

画面展现的崇山峻岭、高岗平埠、溪泉江河，以及苍松翠柏、东升旭日等景物，都是依据[天保九如]诗意构思的，故而明显的寓有祝颂福寿绵长之意。物象的象征性也使作品有别于一般描绘自然景致的山水画，其境界更见高旷、宏阔、峻伟、绚丽、带有较强的理念性和理想化色彩。