明 仇英《马球图》绢本手卷 赏析之一

仇英是近乎“全能”的明代画家，人物、山水、花鸟、界画无所不工，青绿、浅绛、水墨、工笔、写意俱为精妙。 仇英（1498-1552），字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州。与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家”、“吴门四家”。沈、文、唐三人不仅书画兼擅，而且在诗词歌赋方面的造诣也颇高。

仇英则与此三人的受教育程度和文化背景略有不同，他初为漆工，后居苏州，求教于享有盛名的周臣门下学画。由于其曾馆于明代大鉴藏家项元汴家中数年，得窥项氏所藏历代名迹，锐意摹古，遍临项氏所藏名迹，颇能落笔乱真。

他功力精湛，画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”画，青绿山水和人物故事画，形象精确，工细雅秀，色彩鲜艳，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣。

马球，是李唐历代皇帝闲暇之馀最为喜爱的体育活动。据记载，马球当是源自于波斯的“波罹球”，后来经由西域的吐蕃人传入长安地区。由于马球需“骑马以杖击之”，所以唐人称之为“打球”或者“击鞠”。

陕西干县唐章怀太子李贤墓的“马球图”“狩猎图”“仪卫图”等壁画，生动地记录了唐代流行的马上体育项目。